杨筠松风水故事 为什么说其是形势派的开山祖师
讲个一年半载也讲不完，建议你看杨公经书，撼龙经、青囊经、青囊序、青囊奥语、天玉经、都天宝照经，里面都有，
明清时期的形势派风水学著作有哪些
形势派在明清之际亦有大量风水著作 面世，《地理五诀》中对构成风水环境的要素 总结为5个方面，即龙、穴、砂、水，向。形势派强调“形”，并非不讲“气”，正如 《葬经翼》中讲到的:“气者，形之微;形者，气 之著。气隐而难知，形显而易见。经曰：地 有吉气，土随而起，化形之著于外者也。” (《解难二十四篇》、《古今图书集成》卷六百 七十,堪舆部汇考。——编者注）也就是说, 形是气的外部表现，有形即有气。这一观点 在明清时表现较明显。因此，形势派很注重 生气所在的“龙”，《阴阳二宅全书》卷一列有“龙说”，认为“地脉之行止起伏日龙”。叶九 升在《地理大成•山法全要》中对“龙”的解 释，是在《宅经》关于大地有机说的基础上的 发挥。《宅经》是“以形势为身体”；《山法全 书》是以形势为龙体,龙体更近于地脉的观 念。总之，形势派很强调山体形势，因而对 砂（即主龙周围的小山）的形势也很重视。 《阳宅会心集》中强调砂也要高大有气势， “盖收气挡风落头结构全赖乎此”。由此可 知，形势派的发展与南方山区的地理条件有 关。
徽派建筑在风水上有什么讲究没有
明清徽州建筑布局，从总体上看，都是处于一种具有和谐美的自然环境之中的。其水清泉汩汩，江水悠悠；论树，绿阴成障，亦疏亦密；论竹，郁郁葱葱，触目成景。它们虽各有各的类别，但是却又能和睦相处。 这种和谐美，也是筑基于阴阳五行运转不息的轨道之上的，阴阳调和，五行生克，为徽州建筑风水的和谐提供了永不枯竭的动力。这就是徽州建筑风水的独特的自然秉赋。 形式美 如果说徽州山水的形式美乃是属于自然美的话，那么，徽派建筑的形式美就属于艺术美了。自然的形式美与建筑艺术的形式美都讲究整齐一律、平衡对称、符合规律、和谐。徽州建筑风水的美，也表现在人与其所处的自然环境形式美的协调。 风水美 中国文化的特质是"天人合一"，同样风水文化的追求也是"天人合一"。徽派宅居中天井、庭园和飞翘起的檐角是风水师追求"天人合一"境界的途径。宅居中的天井，严格按照风水的要求兴建，因此显得狭小。人们坐在厅堂内能够晨沐朝霞，夜观星斗，人与天融为一体。 从大势看，中仁·少海澜山西北部是烟台岭，东南为大沽河和胶州湾，秋冬季北山挡住了西北寒风，春夏吸纳来自大沽河、胶州湾的生气。在这里居住，人丁兴旺，英杰辈出，聚财纳福，大吉大利。可谓宜居旺宅，风水宝地。
徽派建筑在风水上有什么讲究没有
明清徽州建筑布局，从总体上看，都是处于一种具有和谐美的自然环境之中的。其水清泉汩汩，江水悠悠；论树，绿阴成障，亦疏亦密；论竹，郁郁葱葱，触目成景。它们虽各有各的类别，但是却又能和睦相处。 这种和谐美，也是筑基于阴阳五行运转不息的轨道之上的，阴阳调和，五行生克，为徽州建筑风水的和谐提供了永不枯竭的动力。这就是徽州建筑风水的独特的自然秉赋。 形式美 如果说徽州山水的形式美乃是属于自然美的话，那么，徽派建筑的形式美就属于艺术美了。自然的形式美与建筑艺术的形式美都讲究整齐一律、平衡对称、符合规律、和谐。徽州建筑风水的美，也表现在人与其所处的自然环境形式美的协调。 风水美 中国文化的特质是"天人合一"，同样风水文化的追求也是"天人合一"。徽派宅居中天井、庭园和飞翘起的檐角是风水师追求"天人合一"境界的途径。宅居中的天井，严格按照风水的要求兴建，因此显得狭小。人们坐在厅堂内能够晨沐朝霞，夜观星斗，人与天融为一体。 从大势看，中仁·少海澜山西北部是烟台岭，东南为大沽河和胶州湾，秋冬季北山挡住了西北寒风，春夏吸纳来自大沽河、胶州湾的生气。在这里居住，人丁兴旺，英杰辈出，聚财纳福，大吉大利。可谓宜居旺宅，风水宝地。
请问客厅吊顶梅花形的有什么风水讲究吗
客厅吊顶梅花形的是为了美观，如果以风水来说，梅花形为多个圆形五行为“金”，金可以生水，对“卦命”为“金、水”的有利。
风水地理，是如何点来与去水法。
风水地理，是如何点来与去水法。gorl
风水大师说说哪派风水最好？？？？？？？？ 20分
广西玉林、容县一带的杨公风水最好最正统，因为杨公晚年就在这一带活动传教。中国几乎所搐派别都是要研究杨公风水，以杨公理论为经典基础。所以最好还是杨公风水，别的门派再吹上天也要认杨公为祖宗。
风水聚财法：如何养鱼才能聚财
以住房坐向砂水，选财位养鱼
房子位于T形路口一侧，风水怎么样
算反弓煞，不吉
法派红经典红葡萄酒市场价多少钱?
这款酒属于一款日常消费级的餐酒，品质和价值都不算很高，国内合理价位应该在30-50元左右一瓶
