是猴! 伴字拆开是单人旁加一个半字,可以理解为半个人,猴子是灵长类,似人又不是人,在进化过程中只能是算类人,因此是猴!
是猴,伴字拆开是单人旁加一个半字,可以理解为半个人,猴子是灵长类,似人又不是人,在进化过程中只能是算类人,因此是猴
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老鼠,说的是老鼠
子鼠,丑牛,寅虎,卯兔,辰龙,已蛇,午马,未羊,申猴,酉鸡,戌狗,亥猪。
羊 吗 猜的~
对联是倾向于工对的,联家千方百计谋求对仗精工。传统诗词格律中的借对法,即可把不能相对的词语变成能相对者,甚至变成极工的对仗,从而使对仗获得更多的自由,提供了一条宽工转化之途径。借对可分为借义对和借音对两种。 1、借义对 作为对仗之字词,用句中原义虽非工对,但其另有他义,借之以对仗则属精工,此为借义对之原理。 酒债寻常行处有, 人生七十古来稀。 (唐·杜甫七律《曲江》) “寻常”是普遍的意思,但古制以八尺为寻,倍寻为常,故可借为量词,与“七十”相对为工。 地有七星邻北斗; 人如二客伴东坡。 (清·百文敏、吴山尊对句于肇庆七星岩) “东坡”为苏轼之号,是专用名词,现借“东”为方位名词,而与“北”成工对。 好句不妨灯下草; 高龄可辨雾中花。 (佚名题眼镜店) “草”本为动词,此处借为花草之草,以与“花”相对。 不合时宜,唯有朝云能识我; 独弹古调,每逢暮雨倍思卿。 (清·严问樵挽姬人朝云联) “朝云”为姬人名,现借“朝”为时令类词对“暮”,借“云”为天文类词对“雨”成工对。 席上不分南北; 眼前只见东西。 (笔者讽酒官联) “东西”为物品,现借之为方位名词与“南北”相对。 解脱拈花刚佛日; 证明因果在仙霞。 (清·孙叔平挽邢克均巡抚之妻于福建) “佛日”即佛之生日,死者适于该日去世,此处借年月日之“日”为太阳之同义词“日”,以与“霞”作天文对。“仙霞”即仙霞岭,借“仙”对“佛”,借“因果”之“果”为花果之“果”,以同“花”相对。 2、借音对 两字本不能相对,但其中之一有同音字与对方为工对时,则可借音而对。借音对常多用于颜色对,此种不被联家作为工对,实不得已而为之,因而少用之。 马骄珠汗落; 胡舞白蹄轻。 (杜甫《泰州杂诗》) 句内借“珠”为朱,和“白”成颜色对。 寄身且喜沧州近, 顾影无如白发何。 (刘长卿七律《江州别薛六》) 出句借“沧”对“苍”,与“白”为颜色对。 (二)无情对 无情对,顾名思义,即上下边意义不相关的对联,它只求字面上的对仗,特别强调字词工对。在联意方面,它采取逆向思维的方法,反其意而为之。无情对非但意义不相关,而且意义上相差越远越好,上下两边的命意是风马牛不相及的,但每比各自的意义要自然连贯。无情对上下边的结构也恰好与一般联语相反,它追求结构的不一致,甚至相差越远越好,以形成强烈的反差,构成意趣。如: 公门桃李争荣日; 法国荷兰比利时。 上比是赞颂某人的教育成就之语,其结构很复杂;下边只把三个国名(亦即三个名词)排列在一起而已,并没有说明什么意思。上下边是风马牛不相及的。又如: 陶然亭;树已半枯休纵斧 张之洞。果然一点不相干。 这些对联虽然上下边意义毫不相干,但每个字词的对仗是十分工整的,尤其讲究名词的小类相对。在手法上,无情对的撰写大多采用汉字一字多义的特点,转义对之,并尽量做到对句中的所有字都转义,转义后还必须使相应的字词依然存在对仗关系。如: 丑角; 美元。 “丑角”是演员行当,“美元”是货币。但“丑”、“美”是取形容词义相对,“角”、“元”是取货币单位名词相对。再如: 回头是岸; 汉口非洲。 “回”、“汉”是民族名词词义,“头”、“口”是人体部位,“非”、“是”取副词义。同时这一无情对又有另一层意思:因为回头是岸,所以汉口(是城市)不是“洲”。 ......余下全文>>
陆新伴月夜团圆生肖是:兔 。
立刻推着小推车过来,主动帮许美景推车,送她上楼,