十二星座到底谁的品味最高
我认为是巨蟹座。巨蟹座看似脆弱，实则以柔制刚。该柔则柔，应刚则刚，温柔的大姐姐一样的声音能给人安全感，却穷其一生寻找能给自己安全感的人，这样高处不胜寒的境界，恰似女王。
十二星座的审美能力排名
天秤座 天秤座特点的关键词之一就是爱美，如果一定要排个星座名词，那么在爱美、审美、对美的追求上天秤座绝对是当第二就没人敢当第一的，他们生来眼中就有美的标准，随时随地都在寻思着这样美不美，那样美不美…光是看这份热情积累起来的经验，就知道一定是审美高手了；另外天秤座有很高的审美意识，拥有非一般人的爱美观念，只有美好的事物才能进入他们的“法眼”，他们的眼睛就好像是为了美而设置的，他们的头脑也无时无刻不提醒他们要关注美并辅助他们审美，天秤座注定要不断去追求美，这可以说是他们毕生的事业。 宝瓶座 一说到宝瓶座，首先就想到他们的几个最显著的特征：有前瞻性、有创意且大胆新奇，正因为如此，思维能力出奇高的宝瓶座可以远远地走在前面，充当先锋派任务的他们永远都有奇思妙想，在审美方面的表现也是别具一番特色，他们不拘泥于别人的思想框框，习惯跳出来用全新的角度去看待问题并提出新的主张和思维方式打破常规，常常起着引领着其他人前进的带头作用，一般而论，宝瓶座的作风就是如此“新鲜”，要是他们认定了某个审美观点，那就很可能是最尖端的，虽然也许不能马上被普遍观念接受认可，但也无法影响宝瓶座审美独具眼光的特点，毕竟他们的的确确有做流行教主的资格。 狮子座 试问有哪个星座的气质能和狮子座的王族气势相提并论？答案是肯定的，贵族气势超群的狮子王是绝对的霸主。狮子座生来就属于光灿灿的舞台，至于审美观在他们身上也被生生镀上了一层金光，他们对美要求的标准就是要有咄咄逼人的气势，能称得起他们的本身的高雅尊贵，并且个性十分好强的狮子最不能容忍自己在对美的评判上输给别人、没特点以及不成为众人目光的焦点，所以，狮子座理所当然地必须成为审美眼光高的一号响当当的人物，更加合乎狮子式情理的是他们必将其审美观打上他们的专利标志。
根据艺术风格和审美形态赏析贝多芬的命运交响曲
“自由”，一直是贝多芬心目中不可颠覆的信念。他在波恩通过同知识分子勃莱宁的交往，受到了“狂飙运动”的思潮影响，在法国大革命的前几年就已经逐渐形成了成熟的民主主义思想。1789年，法国资产阶级革命进步的思想意识给了贝多芬极大的启发，从而奠定了他的人文主义世界观的基础——深信人类的平等，追求正义和个性的自由，憎恨封建专制的压迫。他曾在自己的札记中写道：“自由！！！能有什么东西比它更是人们所需要的呢？”“我爱自由甚于一切——即使在王座面前也不会背弃真理！”“在艺术界里，如同在一切伟大的创造里一样，自由前进就是目标。”这就是贝多芬的创作誓言。而他也正是遵循着这一誓言创作了许多不朽的篇章，从而实现了他“通过苦难——走向欢乐；通过斗争——走向胜利”的革命英雄主义理想。 贝多芬一生的创作在作曲技术上有许多新发展，例如他扩充了奏鸣曲式结构，加强了它的表现力。他的主题、过渡、副主题都连接得很紧凑，若一气呵成。转调也更自由，打破了过去各乐章之间以及主题与副主题之间的调性关系的陈规，使调性色彩更加丰富。贝多芬以感性来驾驭理性，以内容来牵制形式。但是由于调性过于激进，使得很多人第一次听到他的音乐时都会自然地掩耳。有人形容贝多芬的音乐会使人产生或不安、憎恶、痛苦或激烈的情绪。但这正是他唤起人们灵魂深处永无止境的渴望的方式。也正式浪漫主义的本色。 贝多芬的创作构思广阔，形象宏伟，对比鲜明且感情深邃。他在创作中的独创精神是他人所无法比拟的。正是源于这样的创作风格，他在处理奏鸣曲式的时候，偏重于采用扩充的方式并加以丰富的创作形象。尽管维也纳古典乐派中的三位著名作曲家所处的生活年代相当接近，但是贝多芬的思想同海顿和莫扎特显然并不属于同一个时代。海顿的音乐是永远同斗争绝缘的，他的作品具有高度的感性抽象力并对人类生命中的人性体现赋予浪漫主义的理解。而莫扎特却追求那驻于内在精神之中的超人的神奇的东西，我们在他音乐中洋溢着的阳光和青春活力的欢乐背后，也能感受到一种痛苦、忧郁和感伤。只有贝多芬，他不但愤怒地反对封建制度的专制，而且用他的音乐号召人们为自由和幸福而斗争。 1802—1812年是贝多芬创作的成熟时期，成为了他的“英雄年代”。然而这一时期也是贝多芬遭受最大痛苦的时期。贝多芬从1796年开始便感到了听觉的日渐衰弱。1801年，当他确信自己的耳疾无法医治的时候痛不欲生，几近宣布音乐生活的结束。作为一位音乐家，有什么能比失聪更令人难以消受的？贝多芬把耳聋的残酷事实看作是死亡对生命的威胁，并在极度悲哀和恐惧之中暗自写下了著名的《海利根城遗嘱》，贝多芬想了结自己的生命，没有听觉无疑是逼他走进痛苦绝望的深渊，残缺的生命要怎样才能使他继续坚持艺术的信仰？ 幸运的是贝多芬用他对艺术和生活的热爱战胜了个人的痛苦和绝望，凭着对艺术的坚持和惊人的意志走出了痛苦的阴影。苦难变成了他创作的力量和源泉。《英雄》交响曲就是在这样一种精神中爆发出的前所未有的生命洪流，它是在精神近于崩溃时点燃起的生命火花，不仅标志着贝多芬精神状态的转机，也是标志他创作的“英雄年代”的开始！ 所有伟大艺术家的创作都是一种本能的冲动，而这种无意识的冲动是因为感到某种压迫着他的力量，而这种无法抗拒的力量又支配着他去行事。从这一意义上说，《英雄》是对此所做的最完整而又最极端的诠释。它正是一种唤起了对无限的渴望，要打开通往不可能之域的冲动。《英雄》是贝多芬深陷痛苦时创作的，也正是他置于死地而后生的胜利象征！ 《英雄》完成于1804年展示了从黑暗走向光明胜利之路的整个历程，表现出了贝多芬深层的情感和丰富激烈的对比。 从第一乐章开始，便为我们展现了一幅宏伟壮观的战斗图景。它以雄伟、果敢的总奏和弦开始，紧迫且恢弘，体现了英雄意志的充沛和锐不可当的气势。在一段简短引子严峻有力地冲击之后，河堤被冲决了，生活的泉流以其不可遏制的力量浩浩荡荡冲击海洋，各种乐器奏出的声音汇成一股激流，强烈地冲击着每个人的心弦；中间情绪虽有所缓和，但英雄意志的激流仍然没有停息，惊慌的沙沙声，悲戚的申诉，崇高的筹思，以及胜利的呼喊，仍是乐曲的主旋律。 罗曼•罗兰曾这样描绘这一乐章：“这是一幅庞大的壁画，在这里，英雄的战场扩展到宇宙的边界。而在这种神话般的战斗中，被砍碎的巨人像洪水前的大蜥蜴那样重又长出肩膀；意志的主题重又投入烈火中冶炼，在铁砧上锤打，它裂成碎片，伸张着，扩展着……不可胜数的主题在这漫无边际的原野上汇成一支大军，无限广阔地扩展开来。洪水的激流汹涌澎湃，一波未平，一波复起；在这浪花中到处涌现出悲歌之岛，犹如丛丛树尖一般。不管这伟大的铁匠如何努力熔接那对立的动机，意志还是未能获得完全的胜利……被打倒的战士想要爬起，任他再也没有气力；生命的韵律已经中断，似乎已濒陨灭……我们再也听不到什么(琴弦在静寂中低沉地颤动)，只有静脉的跳动……突然，命运的呼喊微弱地透出那晃动的紫色雾幔。英雄在号角声中从死亡的深渊站起。整个乐队跃起欢迎他，因为这是生命的复活……” 复活的英雄战胜了敌人，胜利凯旋。一切都染上了喜悦的光彩，紧张不安的呼喊第一次消声匿迹，尖锐而激动的音调，转化为安宁、悦耳、素朴而欢乐的音响。困难已经克服，斗争以胜利告终，现在只是欢呼与狂舞！ 第二乐章是著名的“送葬进行曲”，这一部分宛如死亡临近的压迫，沉郁却又激亢的情感几乎让人屏息以聆。英雄死了，音乐速度变得缓慢，并由激跃转化为沉思与悲哀。小提琴在低音区发出的低微的音响，抒情诗般的旋律，像浮雕一样构成一幅庄严肃穆的葬礼行列。悲痛之中，人们又开始回忆英雄生前的战斗业绩，明朗的英雄性旋律取代了伤悼的情绪，我们似乎又听到了军号和战士的呐喊声，似乎又看到了战场上拼杀和刀光剑影。这是对英雄业绩的缅怀，对英雄功绩的赞颂。英雄虽死，但他获得了永恒的荣誉，他所殉身的事业胜利了。缅怀英雄业绩，人们更为悲哀，音调时断时续，送葬的人们已泣不成声了。 第三章渐渐远离了沉痛的死亡问题，弦乐器发出隐约的沙沙声，起初微弱却呈现出无比的朝气。紧接着，在激昂愉快的情绪中，活泼、清晰的基本主题象激流一样直泻，前进！ 最后一个乐章以希腊神话故事的普罗米修斯精神为主题，把英雄的不屈不挠，发挥地淋漓尽致，使短暂的音符如火花般激越、崩进。整个乐章声势浩大、热闹、隆重，人们尽情地跳着各式各样的舞蹈，庆祝英雄的胜利和凯旋。 贝多芬真心拥护法国资产阶级革命，并于1802年开始创作这首交响曲，准备奉献给他所崇拜的拿破仑。1804年总谱完成时扉页上写着“题献给拿破仑•波那巴”，但当他听说拿破仑称帝的消息后，勃然大怒，撕掉了扉页，同年十月出版时总谱改成了这样的标题：为纪念一位伟大的人物而写的英雄交响曲。这些更证明了贝多芬一生向往自由、平等、博爱的理想，更明确了《英雄》这部作品的深刻主题。 贝多芬是世界艺术史上的伟大作物家之一，他的创作集中体现了他那巨人般的性格，反映了那个时代的进步思想，它的革命英雄主义的形象可以用“通过苦难——走向欢乐；通过斗争——获得胜利”加以概括。他的作品了既壮丽宏伟而又极朴实鲜明，它的音乐既内容丰富，同时又易于为听众所理解和接受。曾经，他激励、鼓舞了人们的斗志，如今他依然感动和振奋着我们！
根据艺术风格和审美形态赏析贝多芬的命运交响曲
“自由”，一直是贝多芬心目中不可颠覆的信念。他在波恩通过同知识分子勃莱宁的交往，受到了“狂飙运动”的思潮影响，在法国大革命的前几年就已经逐渐形成了成熟的民主主义思想。1789年，法国资产阶级革命进步的思想意识给了贝多芬极大的启发，从而奠定了他的人文主义世界观的基础——深信人类的平等，追求正义和个性的自由，憎恨封建专制的压迫。他曾在自己的札记中写道：“自由！！！能有什么东西比它更是人们所需要的呢？”“我爱自由甚于一切——即使在王座面前也不会背弃真理！”“在艺术界里，如同在一切伟大的创造里一样，自由前进就是目标。”这就是贝多芬的创作誓言。而他也正是遵循着这一誓言创作了许多不朽的篇章，从而实现了他“通过苦难——走向欢乐；通过斗争——走向胜利”的革命英雄主义理想。 贝多芬一生的创作在作曲技术上有许多新发展，例如他扩充了奏鸣曲式结构，加强了它的表现力。他的主题、过渡、副主题都连接得很紧凑，若一气呵成。转调也更自由，打破了过去各乐章之间以及主题与副主题之间的调性关系的陈规，使调性色彩更加丰富。贝多芬以感性来驾驭理性，以内容来牵制形式。但是由于调性过于激进，使得很多人第一次听到他的音乐时都会自然地掩耳。有人形容贝多芬的音乐会使人产生或不安、憎恶、痛苦或激烈的情绪。但这正是他唤起人们灵魂深处永无止境的渴望的方式。也正式浪漫主义的本色。 贝多芬的创作构思广阔，形象宏伟，对比鲜明且感情深邃。他在创作中的独创精神是他人所无法比拟的。正是源于这样的创作风格，他在处理奏鸣曲式的时候，偏重于采用扩充的方式并加以丰富的创作形象。尽管维也纳古典乐派中的三位著名作曲家所处的生活年代相当接近，但是贝多芬的思想同海顿和莫扎特显然并不属于同一个时代。海顿的音乐是永远同斗争绝缘的，他的作品具有高度的感性抽象力并对人类生命中的人性体现赋予浪漫主义的理解。而莫扎特却追求那驻于内在精神之中的超人的神奇的东西，我们在他音乐中洋溢着的阳光和青春活力的欢乐背后，也能感受到一种痛苦、忧郁和感伤。只有贝多芬，他不但愤怒地反对封建制度的专制，而且用他的音乐号召人们为自由和幸福而斗争。 1802—1812年是贝多芬创作的成熟时期，成为了他的“英雄年代”。然而这一时期也是贝多芬遭受最大痛苦的时期。贝多芬从1796年开始便感到了听觉的日渐衰弱。1801年，当他确信自己的耳疾无法医治的时候痛不欲生，几近宣布音乐生活的结束。作为一位音乐家，有什么能比失聪更令人难以消受的？贝多芬把耳聋的残酷事实看作是死亡对生命的威胁，并在极度悲哀和恐惧之中暗自写下了著名的《海利根城遗嘱》，贝多芬想了结自己的生命，没有听觉无疑是逼他走进痛苦绝望的深渊，残缺的生命要怎样才能使他继续坚持艺术的信仰？ 幸运的是贝多芬用他对艺术和生活的热爱战胜了个人的痛苦和绝望，凭着对艺术的坚持和惊人的意志走出了痛苦的阴影。苦难变成了他创作的力量和源泉。《英雄》交响曲就是在这样一种精神中爆发出的前所未有的生命洪流，它是在精神近于崩溃时点燃起的生命火花，不仅标志着贝多芬精神状态的转机，也是标志他创作的“英雄年代”的开始！ 所有伟大艺术家的创作都是一种本能的冲动，而这种无意识的冲动是因为感到某种压迫着他的力量，而这种无法抗拒的力量又支配着他去行事。从这一意义上说，《英雄》是对此所做的最完整而又最极端的诠释。它正是一种唤起了对无限的渴望，要打开通往不可能之域的冲动。《英雄》是贝多芬深陷痛苦时创作的，也正是他置于死地而后生的胜利象征！ 《英雄》完成于1804年展示了从黑暗走向光明胜利之路的整个历程，表现出了贝多芬深层的情感和丰富激烈的对比。 从第一乐章开始，便为我们展现了一幅宏伟壮观的战斗图景。它以雄伟、果敢的总奏和弦开始，紧迫且恢弘，体现了英雄意志的充沛和锐不可当的气势。在一段简短引子严峻有力地冲击之后，河堤被冲决了，生活的泉流以其不可遏制的力量浩浩荡荡冲击海洋，各种乐器奏出的声音汇成一股激流，强烈地冲击着每个人的心弦；中间情绪虽有所缓和，但英雄意志的激流仍然没有停息，惊慌的沙沙声，悲戚的申诉，崇高的筹思，以及胜利的呼喊，仍是乐曲的主旋律。 罗曼•罗兰曾这样描绘这一乐章：“这是一幅庞大的壁画，在这里，英雄的战场扩展到宇宙的边界。而在这种神话般的战斗中，被砍碎的巨人像洪水前的大蜥蜴那样重又长出肩膀；意志的主题重又投入烈火中冶炼，在铁砧上锤打，它裂成碎片，伸张着，扩展着……不可胜数的主题在这漫无边际的原野上汇成一支大军，无限广阔地扩展开来。洪水的激流汹涌澎湃，一波未平，一波复起；在这浪花中到处涌现出悲歌之岛，犹如丛丛树尖一般。不管这伟大的铁匠如何努力熔接那对立的动机，意志还是未能获得完全的胜利……被打倒的战士想要爬起，任他再也没有气力；生命的韵律已经中断，似乎已濒陨灭……我们再也听不到什么(琴弦在静寂中低沉地颤动)，只有静脉的跳动……突然，命运的呼喊微弱地透出那晃动的紫色雾幔。英雄在号角声中从死亡的深渊站起。整个乐队跃起欢迎他，因为这是生命的复活……” 复活的英雄战胜了敌人，胜利凯旋。一切都染上了喜悦的光彩，紧张不安的呼喊第一次消声匿迹，尖锐而激动的音调，转化为安宁、悦耳、素朴而欢乐的音响。困难已经克服，斗争以胜利告终，现在只是欢呼与狂舞！ 第二乐章是著名的“送葬进行曲”，这一部分宛如死亡临近的压迫，沉郁却又激亢的情感几乎让人屏息以聆。英雄死了，音乐速度变得缓慢，并由激跃转化为沉思与悲哀。小提琴在低音区发出的低微的音响，抒情诗般的旋律，像浮雕一样构成一幅庄严肃穆的葬礼行列。悲痛之中，人们又开始回忆英雄生前的战斗业绩，明朗的英雄性旋律取代了伤悼的情绪，我们似乎又听到了军号和战士的呐喊声，似乎又看到了战场上拼杀和刀光剑影。这是对英雄业绩的缅怀，对英雄功绩的赞颂。英雄虽死，但他获得了永恒的荣誉，他所殉身的事业胜利了。缅怀英雄业绩，人们更为悲哀，音调时断时续，送葬的人们已泣不成声了。 第三章渐渐远离了沉痛的死亡问题，弦乐器发出隐约的沙沙声，起初微弱却呈现出无比的朝气。紧接着，在激昂愉快的情绪中，活泼、清晰的基本主题象激流一样直泻，前进！ 最后一个乐章以希腊神话故事的普罗米修斯精神为主题，把英雄的不屈不挠，发挥地淋漓尽致，使短暂的音符如火花般激越、崩进。整个乐章声势浩大、热闹、隆重，人们尽情地跳着各式各样的舞蹈，庆祝英雄的胜利和凯旋。 贝多芬真心拥护法国资产阶级革命，并于1802年开始创作这首交响曲，准备奉献给他所崇拜的拿破仑。1804年总谱完成时扉页上写着“题献给拿破仑•波那巴”，但当他听说拿破仑称帝的消息后，勃然大怒，撕掉了扉页，同年十月出版时总谱改成了这样的标题：为纪念一位伟大的人物而写的英雄交响曲。这些更证明了贝多芬一生向往自由、平等、博爱的理想，更明确了《英雄》这部作品的深刻主题。 贝多芬是世界艺术史上的伟大作物家之一，他的创作集中体现了他那巨人般的性格，反映了那个时代的进步思想，它的革命英雄主义的形象可以用“通过苦难——走向欢乐；通过斗争——获得胜利”加以概括。他的作品了既壮丽宏伟而又极朴实鲜明，它的音乐既内容丰富，同时又易于为听众所理解和接受。曾经，他激励、鼓舞了人们的斗志，如今他依然感动和振奋着我们！
有品味的男生网名大全
鱼塘我包了
双鱼座会和什么星座相处的最好?
天蝎座(女)——双鱼座(男) 尽管这两人星座的人性格有那么多不同处，却彼此能理解，能产生感应。无需要语言的帮助，他们甚至不用见面，就能估计到对方发生了什么事，原因又是什么。因此，无论他们是同性还是异性，总会有一见如故之感。不过，在大多数情况下，主动向对方表示友好的总是天蝎座人，而且他(她)往往还抱有一定要并能控制对方的想法。只是事情发展却总证明被控制的反是天蝎座人自己。 他们虽然在很多问题上看法相左，却总能彼此体谅，所以如果他们是异性，很容易产生爱情。唯有对钱看法不同会引起争论。双鱼座人很大方，而天蝎认人只对自己亲人或极亲密的朋友才不吝啬。由于在天蝎座——双鱼座爱情婚姻组合中，前者往往喜欢弄权控制后者，不得不在此提醒前者一声：无论双鱼座人什么性格，一旦在经济方面被束缚太多，便会感到精神抑郁，身心将出现毛病。 双鱼座人易耽于幻想，甚至自欺欺人地粉饰现实来安慰自己，故往往不务实。天蝎座人生性多疑，遇事遇人多先坏处想而小心提防，反而显得踏实。当院子里有点积水时，天蝎座人会急着疏通出水口或扫去积水，而双鱼座人会抱侥幸心理，期待第二天太阳能出来把积水晒干。 天蝎座人看重学历、学位及社会地位，并会劝双鱼座人去为上述东西努力奋斗。双鱼座人不怎么看重资历地位，而把成败归于命中注定。不过，双鱼座人心眼灵活，学什么都不费力，悟性好得叫人羡慕。 在这一节所论的组合里，男女双方初见时便有《红楼梦》中林黛玉和贾宝玉相见时的那种感觉——似曾相识，却又说不确切在何时何处。 女方能感觉到这男子年轻时便梦见过一个好女人，从此他便在茫茫人海中寻寻觅觅，不知与多少女子擦肩而过，可谁也不及梦中的那一位，直到碰见女方，男方的眼才亮了。女方知道自己正是对方梦寐以求的那一位。 他们就这样相爱了。他们的爱一点也不戏剧化，没有任何周折，也没有什么误会，平平淡淡却真真实实。双方都感到一个全新的生活在眼前展开，只因为他们在一起，一切都有了新意，一切都格外美好。 晴空万里也间或会有几片乌云掠过，共同生活需要双方学习调适自己。他们的主要问题是对现实的态度不同。男方往往采取驼鸟政策逃避现实；女方却敏锐地洞察现实，决不含糊。女方好强，目标明确后就不断努力，以至内心压力过高而患女人极少可能患的溃疡。女方的压力感会严重影响男方，令男方也紧张不安。加上女方本业多疑，在压力高的情况下更易生怒，不禁让男方有“伴君如伴虎”
十二星座谁的运势最好
双子座：博学多才总有机会派上用处双子座多才多艺，能说会道，他们知道的东西很多，许多双子座博学多才。双子座平日看似不起眼，他们学的那些东西知道的那些知识好像也没有什么大用处，但是却常常能在人群中脱颖而出。也许他们并不是很优秀，但是他们知道的多能与人交流的东西也就多，这样一来比别人胜出的机会也就多了。双子座的运气来自于他们平时的好问好学。谁也不知道未来会遇到什么人遇到什么事情，多学点东西总不会错的。天秤座：广交朋友，常常有朋友相助天秤座常常因为爱交朋友而被家人误解成不误正业。可是谁能想到，他们喜欢交友的性格能给他们带来好的运气呢？天秤座性格豪爽，对待朋友真心实意，付出不求回报。他们的重情重义会被朋友记在心里，虽然他们是不求回报的人，但是朋友里总有些懂感恩的人存在。当天秤座遇到麻烦时，就会有一群朋友及时伸出援手相助。旁人总觉得天秤座命里遇贵人，天秤座的运气可以说是来自朋友也可以说是来自自己。巨蟹座：遇事保持平常心的心态巨蟹座在遇到事情的时候不慌张，总能以平常心去对待。巨蟹座的好运气多来自于自己的好心态。处事不惊的作风易得到他人的肯定和赞赏，好的心态能让自己有好的发挥。心态好的人对生活总是抱着希望，相信美好光明的一面，不看重得失，心态好的人心情也大多是好的，有好心情才能有好运气。大家都应该学学巨蟹座，不要过于计较得失，不要太看重结果，得到就珍惜，失去就努力，总有一天也会有运气降临的。处女座：有上进心和执行力处女座的好运气来自于他们自身的能力。他们有上进心也有执行力，不容许自己对工作有丝毫的懈怠，也不容许自己对生活有任何消极心理。他们总是在行动着，对生活和工作充满热情。久而久之好运气也就跟着来了，毕竟机会都是留给有准备的人的，处女座是行动派，这样的人能抓住机会。说到底，好运气不是单纯的从天而降，也是需要人为的配合，就像有的人想捡钱却连门都不愿意出，这样有可能吗？
求一有品味加独特的情侣备注，英文的最好记得附加（中文翻译）！！！
小宝贝、大宝贝、 亲爱的、咱耐你、 你、我、 稀饭妹 、馒头滒、 暴力哥、 暴力姐、 錵铌菇—、俗和尚—、 娃娃脸◇、嘟嘟嘴◆、 爽歪歪、乳娃娃、 掴字先生、掴字小姐、 ⒈〃棵校草、⒈〃哚校花、 新郎官、新媳妇、 臭、晓子、臭、丫头、 自私鬼、淘气鬼、 猫猫曰夲兵、姢姢花姑娘、
哪些明星打扮最有品味
6、倪妮。她长得不仅很美，还很乖巧、单纯，像个邻家女孩，她拍照的时候，喜欢做手势卖萌，很可爱俏皮。她穿的衣服很时尚，她喜欢穿休闲的衣服。另外她很爱笑，无论是出席活动还是街拍，她总是喜欢笑，显得那么可爱，给人一种容易接近的感觉。她穿衣很会搭配自己的身材和脸型，在演艺圈，倪妮很会穿衣打扮是出了名的。 5、杨幂。她身材高挑，她穿的衣服搭配她的身材，显得既帅气又活泼温婉，即使在私下里，她的装扮也很典雅时髦。 4、江疏影。不论她穿什么衣服都会有独特的个性，看起来落落大方，她还喜欢穿衬衣、牛仔裤和尖头高跟鞋，看起来清新美丽，她穿小西装搭配白色球鞋，显得轻松帅气。她还时常反戴棒球帽，更显得俏皮可爱。 3、古力娜扎。她喜欢留短发，看起来清爽干练。在演艺圈，古力娜扎待人谦虚有礼，她喜欢穿少女装，看起来非常年轻。她穿着连衣裙的样子，是那么清新美丽，她还喜欢穿破洞牛仔裤。 2、高圆圆。她能将普通的衣服穿出自己的个性，她的个性以清新优雅著称。她穿出的衣服看起来很随意，却那么自然优雅，还有一点俏皮，她穿衣服表现出来的状态总是那么轻轻松松的，让很多人都很喜欢。 她似乎没有刻意去追求潮流，却依然很美丽。她的气质清新脱俗，她还喜欢对着镜头眨眼卖萌，浑身充满青春气息，她还喜欢梳丸子头，很俏皮的样子。简洁的单品永远是她的最爱，她不追求过分多的色彩与装饰，简单的颜色就足够，而微微的甜美一笑则是她最好的配饰。 1、小宋佳。她是娱乐圈公认的穿衣标杆，她穿的每一件衣服都是那么时尚，有品味，展现出了她的独特魅力，她的穿衣效果，有时候显得美艳，有时候显得自然帅气。小宋佳穿衣搭配一般都很简单，穿出来的效果却很时尚。 小宋佳经常出席各大时尚活动，她还经常出席时装周，她喜欢穿西装套装，独显个性。小宋佳最爱穿牛仔裤，她有时候穿一件牛仔背带裤，有时候穿一条百搭牛仔裤。小宋佳还喜欢穿球鞋搭配大包，这些大包有双肩休闲包或者单肩大包。
帮忙给一个培训机构起名字，含义最好与“品味生活中的乐趣”相关。
【生活几何】 希望能够笑纳 祝：商祺！
